답변 내역

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.영락제 북경에서 자랐고 중국 남경에서 왕위에 올랐습니다. 수도가 그곳에 있었기 때문입니다. 그러나 난징의 황궁에서 그가 상대해야 했던 조나라 관리들의 태도는 냉담했습니다. 명나라를 세운 아버지 홍무제의 뜻을 거스르고 쿠데타로 왕위에 올랐기 때문에 유교를 신봉하는 관리들 사이에서 통치의 정당성을 확보하기 어려웠기 때문입니다.많은 지식인들과 백성들 역시 강경한 영락보다 연약해 보이는 건문제에게 동조했습니다. 건문제의 시신이 수문장 교대식 당시 대화재로 소실된 궁궐에서 발견되지 않았고, 건문제의 생존과 후손에 대한 소문이 명 중기까지 이어졌다는 사실은 이러한 정서가 얼마나 널리 퍼져 있었는지를 보여줍니다. 무력을 통해 권력을 장악하는 것과 통치의 정당성을 확보하고 대중의 지지를 얻는 것은 별개의 문제였습니다.영락제는 외교와 대규모 국가 프로젝트를 통해 이러한 정치적 도전을 극복하고자 했습니다. 첫 번째는 수도를 남경에서 북경로 이전하는 것이었습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.저도 쉽지 않으리라 생각했는데, 요즘 가수 '소향'의 활약상을 보면 앞으로도 나올 수 있을것 같습니다. 소향은 정말 많은 보컬전문가들이 극찬을 하고 있습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.문화재 보존을 담당하는 보존관리사 개념은 1930년대 서구의 근대화와 함께 형성되기 시작했으며, 1940년대 국제박물관협의회 등 보존 관련 단체가 설립되면서 보존관리사 윤리강령 제정에 대한 논의가 이어졌습니다. 이후 1960년대에 AIC는 윤리강령 제정을 위한 예비 연구를 진행했고, 그 보고서를 바탕으로 윤리규범이 처음 제정되었습니다.수명 연장을 통한 영구 보존 추구한다.원본을 존중하고 왜곡을 금지한다.정당성을 가진다.문화 자산으로서의 가치을 부여한다.정도로 정리 할 수 있습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.화랑도의 화장을 '낭장연의'이라고 하는데, 얼굴을 하얗게 칠하고 눈과 입술에 붉은 연지를 발랐다고 전해집니다. 화랑도는 남자임에도 불구하고 화장을 한 것은 자신만의 독특함과 나라를 위해 봉사하겠다는 의지를 상징하는 것이었습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.순장은 왕이나 귀족과 같은 권력자가 죽어 무덤에 묻힐 때, 그 사람에게 의지하던 사람들도 함께 죽어서 묻히는 걸 말합니다. 세계 역사에서 이 관습은 권력이 집중되고 국가가 형성되는 시기에 등장했습니다. 고대 한반도에서는 3세기 후반 금관가야에서 처음 등장했고, 5세기에는 아라가야, 대가야, 비화가야, 신라 등 중앙과 지방으로 확산되어 다양한 형태로 번성하다가 6세기 중엽에 사라졌습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.총이 발달함으로 인해서 갑옷이 쉽게 뚫리기 시작했습니다. 그래서 갑옷은 필요없고, 다리는 보호하고 따뜻하게 하기 위해서 무릎까지 올라오는 흰색 스타킹을 신기 시작했습니다. 그리고 프랑스 남성 귀족들 사이에 유행하게 되었습니다. 태양왕 루이 14세의 그림이 대표적입니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.칼 융은 인생의 목표가 '자아'를 찾는 것이라고 생각했습니다.어릴 때는 사회에 적응해야 하기 때문에 여러 페르소나(가면)를 쓰고 때로는 남성성(아니마)과 여성성(아니무스)을 보여줘야 합니다.칼 융은 어렸을 때 이 모든 것이 필연적이라고 생각했습니다. 중년이 되어야 비로소 자아실현(개성화)의 기회를 갖게 됩니다.그러기 위해서는 지금까지 한 번도 본 적 없는 무의식을 들여다봐야 한다고 말했습니다.칼 융은 페르소나(가면) 뒤에 있는 자신을 보는 것이 중요하다고 강조했습니다. 그는 또한 심리적, 정신적으로 우리 자신의 양면성(남성적: 아니마/여성적: 아니무스)을 인식해야 한다고 말했습니다.남성은 자신 안에 있는 아니마를 인식하고 이해해야 하며,여성은 자신 안에 있는 아니무스를 인식하고 이해해야 합니다.그래야만 남성성과 여성성의 속박에서 벗어날 수 있기 때문입니다.아마도 두 사람의 가장 큰 차이점은 종교에 대한 태도였을 것입니다. 프로이트는 종교를 유아적이고 집단적인 신경증으로 본 반면, 융은 종교를 심리 치료를 위한 훌륭한 상징 체계로 보았습니다. 프로이트는 신을 사람들이 유아기 때 아버지에 대해 가졌던 이미지의 투영인 환상으로 보았지만 융은 신의 이미지를 인간 정신의 온전한 원형으로 보았습니다. 프로이트는 무의식의 작용에 초점을 맞춘 반면 융은 의식과 무의식의 관계에 초점을 맞추었기 때문에 동일한 정신 현상을 다르게 보았습니다. 프로이트의 렌즈는 하나였고 융의 렌즈는 두 개였습니다. 따라서 어느 쪽이 더 옳고 그른 것이 아니라 입장의 차이일 뿐이라는 것을 알 수 있습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.1543년 페르난 멘데스 핀토를 포함한 세 명의 포르투갈 상인이 우연히 일본과 교역한 최초의 서양인이었습니다. 핀토와 다른 상인들은 타네가 섬(종자도)에 상륙하여 현지인들에게 총기를 소개했습니다. 이 일화과 동서양의 처음만난 시점으로 알고 있습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.<파우스트>는 괴테가 평생에 걸쳐 집필한 대작으로, 그의 핵심 사상이 집약된 작품입니다. 인간은 진정한 자아를 창조하기 위해 노력하기보다는 물질적이고 피상적인 것에 집착합니다. 이와 대조적으로 '진정한 인간성'을 추구한 괴테의 사상을 엿볼 수 있습니다.

안녕하세요. 안동주 인문·예술전문가입니다.1. 시나리오 만들기(검토)가장 중요한 첫 번째 단계입니다.책에서는 '시나리오는 이야기의 흐름, 장면, 등장인물 등을 글로 쓴 계획서'라고 설명합니다.원작자에게 상담을 신청하면 가장 먼저 보게 되는 것은 대본(대화 대본)입니다. 그리고 오케이 사인을 받으면2. 그림 콘티 검토시나리오를 바탕으로 애니메이션 작업 방법, 클라이맥스 표현 방법, 카메라 앵글, 글씨를 어느 정도 다듬어야 하는지 등을 확인합니다. 이때 우리가 흔히 보는 그림 콘티북을 콘티라고 생각하면 쉽습니다.이때 원작자, 감독, 프로듀서도 함께 모입니다.3. 컷 브레이크그림 콘티를 장면으로 나누고 원화 작가에게 컷을 할당하는 과정입니다.감독과 회의를 통해 장면을 이해하고 표현하는 과정이며, 이때 우리가 잘 알고 있는 콜시트(6가지 원칙을 정리한 표)를 만듭니다.이 과정에서 우리가 원하는 액션 장면을 결정합니다.3-1. 캐릭터 디자인 및 설정 4. 글쓰기-그림 그리기 회의대본, 그림 내용, 설정 등을 논의하기 위해 작화 감독과 원화가가 만나는 회의입니다.이때 주로 연기, 레이아웃(카메라 앵글), 러닝타임, 감정 묘사 등에 대해 논의하며 시작 일정이 촉박한 제작 일정을 계획합니다.7. 레이아웃 제작 - 리콜원화가들이 여러 차례의 회의와 그림 콘텐츠 등을 모아 레이아웃을 만들고, 프로덕션 매니저가 이를 취합하여 다음 사항을 확인합니다.카메라 앵글, 배경 아트워크 디자인, 캐릭터 러프, 러닝타임, 광원 등을 확인합니다.7-1. 레이아웃 제작 확인제작 관리자는 새로 업로드된 레이아웃 정보를 관리 시트에 기록하고 컷 내용을 확인합니다.7-2. 레이아웃 방향 확인연출자는 연출이 어느 정도 이루어져야 하는지, 얼마나 지속되어야 하는지 확인합니다. 이때 수정할 부분이 있으면 수정하여 원화 작가에게 다시 전달합니다.7-3. 레이아웃 구성 확인아트 디렉터는 위와 같이 아트워크가 어느 정도 작업이 필요한지 확인하고, 수정 포인트가 있으면 수정하여 원화 작가에게 전달합니다.7-4. 레이아웃 배경팀에 원본 전달하기카메라 앵글, 배경 도안, 캐릭터 러프, 러닝타임, 광원 등을 전달합니다.7-5. 레이아웃 반환사본을 만들어 원본 아티스트에게 전달합니다. 그리고 언제 다시 수령할지 확인합니다.8. 원본 아트웍 복구원화 작가는 여러 사람의 손을 거친 레이아웃을 바탕으로 원화를 그렸습니다.원화 작가에게 원화를 회수하러 간다고 말한 후 다음 회수 날짜를 요청해야 합니다. 원화, 스토리, 레이아웃도 두 번째 스튜디오로 분산되어 있기 때문에 많이 왔다 갔다 해야 하고, 이 책이 나온 후에도 원화 한 장을 얻으려면 몇 시간을 운전해야 합니다.8-1. 원본 아트웍 확인원화 작가, 프로덕션, 작화 감독자가 원화를 수거하여 확인하면 바로 컬러 작업이 시작됩니다.9. 컬러 회의애니메이션 배경 및 채색 회의를 진행합니다. 이때는 아트 디렉터, 아트팀, 감독, 그리고 어느 정도 슈퍼바이징을 할 수 있는 분들이 오십니다.각 컷의 시간대(아침, 점심, 저녁), 카메라 앵글(원근, 광각), 카메라 워크(움직임)에 대해 논의합니다.이때 배경이 부족하거나 촬영감독이 연세가 많으신 분이면 애니메이터들이 설산에서처럼 옷을 입고 촬영하기도 합니다.10. 제작 (하청)컬러 회의가 끝나면 외주 업체에게 스토리를 보여주고 주문을 시작합니다. 이때 컷, 스토리지(셀지), 설정, 주의 사항 등을 알려주고 전표(상세 영수증과 비슷)를 줍니다.10-1. 동화 완성 - 확인동화 작업이 끝나면 관리표에 수거하여 체크하고, 부수는 1차로 전표 확인, 2차로 동화 검수 담당자가 확인합니다.이때 데생, 그림자, 콘티, 원화 등이 도안대로 제작되었는지, 삭번 등의 문제는 없는지 확인하고 채색 작업을 시작합니다.11. 채색 가이드 만들기채색 회의에서 지정한 색상을 입력한 후 데드라인을 정했습니다.그리고 바로 채색을 시작합니다.11-2. 컬러링컬러링 가이드, 콜 시트, 캐디(캐릭터 설정), 데이터를 기본으로 하여 컬러링을 시작했습니다.11-3. 셀 검사색칠 가이드를 잘 따랐는지, 색칠하지 않고 떡을 먹지는 않았는지 셀을 점검합니다.11-4. 채색본 회수셀 검사를 통과한 색은 잠시 기다렸다가 다음 단계로 이동합니다.12. 배경 불러오기(BG)주문이 접수되기 전에 생성된 배경을 불러옵니다. 이 역시 레이아웃과 마찬가지로 감독이 확인합니다.13. 촬영 회의촬영팀과 감독이 콘텐츠를 바탕으로 촬영 프로세스에 대해 논의합니다. 배경팀과 마찬가지로 촬영 중 문제가 발생하면 직접 가서 확인할 수도 있습니다.14. 편집 시작최종 컷을 편집실로 보내고 사운드와 BGM을 추가하기 위한 타임시트를 전달합니다.15. 더빙 시작성우가 영화 더빙을 시작합니다. 라이브 더빙16. 완료